湖南长沙窑
则用来画叶、茎与花蕊,效果也很好。
此外,根据褐、绿两彩的不同特点,也有用褐彩画线,用绿彩渲染的。长沙窑的釉下彩绘尽管只有褐、绿两色,但因交替或重复运用使色彩产生多变的效果。釉下彩,前期用在贴花装饰上,或单纯在器表点以褐斑,还有不少器物尚为素面;后期从釉下褐彩发展到褐、绿两彩,画面从写实转为写意,构图简洁,形象生动。长沙窑瓷器还有铜绿釉料在高温中与瓷胎渗透浸润形成利用深、浅、浓、淡的层次的色调而别具一格。这种装饰多用在壶流与柄两侧,以及忱面和碗底中心部位。
根据有纪年的遗物以及与长沙及其他唐墓出土的器物比较,可以判明此窑创于唐而终于五代。窑址出土的元和三年纪年罐系纽的印纹范模与这个范模的印纹相同瓷罐标本,在窑址里俯拾皆是;唐墓中出土这种带系纽罐也为数甚多,可知元和年间在长沙窑已有较大的生产规模。
元和三年印模出土于长坡垅遗址中层,下层还有1米厚的堆积层,说明在元和三年以前还有一段烧瓷历史,但它的上限,因为缺乏纪年器物和有纪年的墓葬出土同类瓷器以对照,目前还不能确定。它的下限,湖南省博物馆收藏一件早年出土釉下褐绿彩长方枕,枕面后侧褐绿彩书写五代贞明纪年,形式及彩绘均保留了晚唐时代的风格,从而为此窑的断代提供了参证。
长沙窑瓷器有它的渊源,它的釉下彩瓷器是在岳州窑青瓷的基础上发展起来的。两窑口的胎质、釉色与烧造技术,基本一致,可以看出它们的一脉相承关系。随着唐代对外贸易的不断扩大,长沙窑的外销瓷生产也随之发展。
为了适应外销需要具有西亚、波斯风格的带彩堆贴如胡人乐舞、狮舞图、彩绘的椰林、葡萄以及一些鸟鹊等图案出现在瓷器上,说明长沙窑在向外传播的同时,也受到了域外文化的影响而愈益丰富多彩。长沙窑瓷器的外销虽然要晚于邢、越二窑,但由于长沙窑器的造型和装饰能适应销往国的爱好和需要,所以后来居上,成为我国早期外销瓷中心的佼佼者。